顾水深

幼入私塾5年，学习道教音乐，吹打弹唱件件皆能。尤其对绍剧

和调腔方面的打击乐，颇有研究，技法也很流畅。

1940年进入上海，在太乙道院担任吹打道士。

1942年之后，转事越剧司鼓工作。

40年代中期，为越剧演员施银花打鼓，曾在《方玉娘祭塔》一剧中，伴奏紧跟唱腔，锣鼓紧跟表演，在社会上和同行中产生了较大的影响。

1950年，加入合作越剧团乐队，为戚雅仙、毕春芳司鼓，并与贺孝忠（主胡）长期共事、密切合作。

1972年剧团解散转业。^[1] 

在合作越剧团，经过近20年的艺术实践，在“中板散唱”、“嚣板主胡领奏法”，以及[流水]、[二凡]、[三凡]特定的长短过门(包托京、绍、调腔锣鼓的改革、运用)等诸方面板式的建设、发展、创新作出了贡献，并使形成“合作（越剧团）风格”，为越剧爱好者和同行们所公认。

其司鼓功底扎实，左手击出的音色厚实而清雅，右手单扦的发音丰满而柔和。落点准，板性稳，朴实无华。无论文戏和武场，伴唱与配音，其板扦配合、双扦滚打，都无淹腔盖音、震耳欲聋之感，敲得既“糯”又有激情。而且自始至终地把“自我”置于统一的艺术整体之中，无个人表现之意。如文化大革命前灌的《婚姻曲》、《楼台会》、《血手印》、《玉堂春》、《林冲》等唱片和电台录音，均有此等风格。^[1]