父后七日（2010年刘梓洁执导电影）-见识网西甲jrs直播_jrs直播手机

基本信息

《父后七日》是一部改编自台湾作家刘梓洁的同名散文的剧情片。导演王育麟邀请作者刘梓洁担任编剧并共同导演，王莉雯、吴朋奉等演员主演。

影片从一个侧面来描述父亲死后对儿女的影响^[1] ，讲述了一个从彰化县北上工作的女孩返乡奔父丧七日的故事，以黑色幽默手法展现出道教与台湾丧葬习俗。电影于2010年8月27日上映。

中文名: 父后七日
外文名: Seven Days in Heaven
其它译名: 7 Days in Heaven
制片地区: 中国台湾
导演: 刘梓洁、王育麟
编剧: 刘梓洁
类型: 剧情
主演: 吴朋奉，王莉雯，陈家祥

片长: 100分钟
上映时间: 2010年8月27日
分级: Taiwan:R-12
对白语言: 普通话、闽南语
色彩: 彩色
imdb编码: tt1745704
IMDB评分: 6.1/10 (27 votes)
发行公司: 海鹏电影中国台湾

父后七日剧情简介

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阿梅在父亲过世的七天内，回到了台湾中部的农村里，重新

面对父亲成长乡里的世事人情，其中有传统葬仪的庸俗繁琐、匪夷所思的迷信风俗，更有台湾质朴率真的浓厚人情味。葬礼结束後，阿梅将丧父的伤逝打包封存，独自回到了光鲜俐落的城市里继续工作，却在某次过境香港机场时，对父亲的思念竟突然如排山倒海而来^[2] 。

父后七日演职员表

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父后七日演员表

角色	演员
阿梅	王莉雯
阿义	吴朋奉
大志	陈家祥
小庄	陈泰桦
父亲	太保（张嘉年）
阿琴	张诗盈
折莲花邻居	邱淑缎;詹碧玉;詹碧玲;
美凤	王安琪
小护士	朱家仪
医生	施宇聪
议员	王育麟
议员助理	赖兆明;小高;
长发伯	蒲创结
公司主管	詹婷怡
阿梅同学	林恒均
机场吸烟室旅客	陈文德;陈荣顾;蔡宗翰;郭春晖;张璐璐;

父后七日职员表

出品人	王惠娟、王育麟
制作人	王育麟
原着	刘梓洁
导演	刘梓洁、王育麟
副导演（助理）	庄景乐、陈嘉容
编剧	刘梓洁
摄影	傅士英
剪辑	王育麟
道具	蒲士荣、蒲靖舒
美术设计	黄婉妮、涂硕峰
剧务	陈怡臣
场记	李郁倩

展开

（以上资料来源）^[3]

父后七日角色介绍

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阿梅

演员王莉雯

死者的女儿，有让哭就哭让停就停的本事。在经历四个月“父后七日”后，一直沉浸在工作中的她，在机场明亮的角落里，对父亲有了排山倒海的思念。
阿义

演员吴朋奉

一个喜欢作诗的道士，年轻的时候青梅竹马为了去台北发展和他分开，后来遇到了聪明漂亮的阿琴，两人非常投缘，合作无间，虽然没有婚姻之实，但是二人同心把葬礼综艺事业做的有声有色。
阿琴

演员张诗盈

一个下港的女孩，人很率直很肯学，什么都愿意做，无论什么都是一学就会。来彰化学插花认识了阿义，两人非常投缘，虽然没有婚姻之实，但是二人同心把葬礼综艺事业做的有声有色。
美凤

演员王安琪

阿义的青梅竹马，在年轻的时候为了更好的生活，离开阿义去了台北做美发工，学到安身立命的手艺并且嫁给了城里的小开。

（以上资料来源）^[1]

父后七日获奖记录

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时间	奖	具体奖项	获奖主体	备注
2010年	第47届金马奖	最佳男配角	吴朋奉	获奖^[5]
		最佳改编剧本	刘梓洁	获奖^[5]
		最佳剧情片	父后七日	入围^[6]
		最佳女配角	张诗盈
		最佳新演员	张诗盈
		年度台湾杰出电影	父后七日
2010年	第12届台北电影奖	最佳女配角	张诗盈	获奖
2010年	第12届台北电影奖	最佳编剧奖	刘梓洁	获奖
2011年	第11届华语电影传媒大奖	最佳男配角	吴朋奉	入围
2011年	第30届香港电影金像奖	最佳亚洲电影	父后七日	入围

父后七日幕后制作

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父后七日创造背景

刘梓洁与王育麟的结识于公共电视的百万原创剧本比赛。2005

父后七日剧照

年刘梓洁与九降风编剧蔡宗翰，合着剧本参加这个比赛获得入围，许多业界导演便开始注意到这两个还在念研究所就拼命写的年轻人。王育麟当时就知悉刘梓洁会写剧本，2006年见她散文得奖，2007年便问她要不要把散文改编成剧本，待她剧本编好又力邀她一起当导演，就这样开始了拍摄《父后七日》的旅程。

王育麟认为《父后七日》拍摄的是和刘梓洁有关的青春故事，所有的事情都跟她密切地连在一起，一定要把她拖下水，才能很安心地让这片子成立，因而决定到刘梓洁家附近去拍摄。两个人合作的过程默契不错，又恰巧彼此对文学与电影的爱好、品味都很接近。甚至还在《父后七日》里，偷渡了一些两人的喜好。

刘梓洁认为一旦要把散文改编成电影剧本，就是为了电影而创作，不再是为原本的散文，也不在乎被问到‘哪些是真是假’，于是在《父后七日》电影中，她尝试着加入了原本散文没有的人物，并且改编一些散文中角色的设定，让故事发展更为有趣。譬如现实中，刘梓洁的哥哥是建筑师，但她认为‘若设定兄妹两人都是从都市回到乡下那就没冲突感，所以将哥哥设定留在乡下摆地摊；另外，因为不能有两个女主角，所以把妹妹的戏也删了。

父后七日电影配乐

王育麟则是个一派随性、自在的创作者，这次《父后七日》的配乐”To Sir With Love”，就是他以前听过的，他认为有些音乐本身就很具重量及意义，若把这些音乐恰当地与一些经验放在一起，便能够产生化学作用。王育麟本来也有想要用别首歌曲的考虑，但有一天他跟刘梓洁在前往深坑的路上，刘梓洁车上刚好放了一首老歌就是”To Sir With Love”，因而电影中女主角的爸爸教她骑摩拖车的桥段，也就这样设计了出来；虽然光是买词曲创作的版权费就花了五千美金，但他认为，有些配乐，一开始认定了是它，之后再怎么置换都无法到位了^[7] 。

父后七日影片评价

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《父后七日》与生活贴得太近，能让人动了真情，破涕为笑又突然转喜为悲（外滩画报评）^[8] 。

《父后七日》是少见的以丧葬文化为故事背景的电影题材，片中以戏而不谑的方式，描绘台湾特有的丧葬习俗；特别是对白贴近庶民心情，颇能引起观众共鸣^[9] 。

《父后七日》通过一系列看似有些荒谬和喧闹的段子，让主人公在父亲死后，重新审视了父亲的爱。在一切声响都停顿，当一切色彩都褪去，“子欲养而亲不待”的喟叹油然而生，让观众热泪不止。剧情是散文风格化叙事，影片布局贴近生活的本质感，没有跌宕的故事、没有讲任何大道理、没有歇斯底里的表演，甚至还让本应严肃的葬礼出现了很多让人哭笑不得的段子。乍看上去，本片既不悲情，又不婉转，可是影片的情感是真挚的，是撕去生活中的伪装后的真挚（搜狐娱乐评）^[1] 。